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管道升：天生才资过人，聪明慧敏，性情开朗，仪雅多姿，“翰墨词章，不学而能”，生而知之的极高天赋，加上长期而全面的、学习，在她的童年和少年时期，打下了坚实的文学基础，培养了多方面的艺术才能。 1288年（至元二十五年）至京，疑是年与赵孟頫认识并成婚。不知是一见钟情，还是相互倾慕，使两位旷世才人相成眷属，在之后的一生中相互学习、相互促进，同心同德、相敬如宾，既能各自独立、各有千秋，又能相得益彰、珠联壁合。她与赵赵孟頫确实是久经考验的天造地设的绝配。尽管唇齿亦相磨，但充满和具有全面智慧的她，在与赵孟頫发生摩擦或出现隔膜的时刻，都能游刃有余地、及时地、甚至是预见性地解除她们之间的危机，维持、甚至以此加深她们之间的关系。中年的她，“玉貌一衰难再好”，长期以来的各种家庭琐事及社会应酬，将她以前的月华水色消磨殆尽，思想变得更成熟、性情变的暴躁，赵孟頫对婚姻的忠贞便开始动摇，准备且坚持纳妾，在这婚姻危机的关键时刻，她一不严声厉色、二不依来顺受，而是以一种高雅通达而积极严肃的态度和情怀作了这首《我侬词》表达自己的感受： “你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我：我与你生同一个衾（qin,念二声），死同一个椁（guo,念三声）。” 词中反映了重塑你我的批评自我批评评的科学态度，也反映了你中有我、我中有你的密切命运和家庭责任，成为表达伉伉俪情深意笃千古绝唱。当赵孟頫看到她的这首词后，不由的被深深地打动了，从此，也就再没有提过纳妾之事。

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李冶：李冶，（？---公元784年），乌程（今浙江吴兴）人，后为女道士，是中唐诗坛上享受盛名的女冠诗人。晚年被召入宫中，至公元784年，因曾上诗叛将朱沚，被德宗下令乱棒扑杀之。李冶的诗以五言擅长，多酬赠谴怀之作。宋人陈振孙《直斋书录解题》著录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。
   刘长卿对李冶的诗极其赞赏，称她为“女中诗豪”。高仲武评论说：“士有百行，女唯四德。季兰则不然。形器既雄，诗意亦荡。自鲍照以下，罕有其伦。”又说她“上比班姬（婕妤）则不足，下比韩英（兰英）则有余。不以迟暮，亦一俊妪。”她与薛涛、鱼玄机、刘采春被人称为唐代四大女诗人。
   我看到论坛上也有人用她的八至诗做个人签名。
   放上《八至诗》

    至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。

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叶小纨：（约1613 ～约1657 ）字惠绸，吴江（今江苏省苏州市）人，生于明神宗万历四十一年，卒于清顺治十四年。叶绍袁、沈宜修二女，著有杂剧《鸳鸯梦》，是我国戏曲史上第一位有作品流传的女作家。
    　小纨自幼聪颖过人，4岁能背蔡琰的《悲愤诗》和白居易的《琵琶行》，10岁就能吟诗作对填词曲。一次母亲让她以词、曲牌名作对，她一口气说了“一斛珠；满江红”、“点绛唇；剔银灯”、“天仙子；虞美人”、“金缕曲；桂枝馨”等七、八副对子。父亲一旁笑道：“吾儿当为易安（李清照）矣!”小纨渐大，与戏曲家沈璟之孙诸生沈永祯结为夫妇，育有一女沈树荣 (？～1673），後嫁与叶世侗之子叶舒颖 (1631～?) 为妻。
      1632年，小妹小鸾、大姐纨纨因多病先后夭折，小纨血泪千行，肝肠寸断，伤感之余展纸挥毫，于崇祯九年（1636）著成杂剧《鸳鸯梦》，以为追念。钱谦益(1582～1664)所言：“蕙绸《鸳鸯梦》杂剧伤姊妹而作”。陈去病亦云：“叶小纨，以其妹小鸾之逝，悲伤极致，作《鸳鸯梦》杂剧四出，亦颇工美。”剧中写蕙百芳、昭綦成、琼龙雕三书生金兰结义、生离死别的故事。实际写的是她们姐妹三人难分难舍的手足之情。全剧情节生动，结构井然，词情并茂，音律和谐，满纸血泪，凄惋动人，故有“殊清警拔俗”之评。一时争相购读，海外亦有流传。日本学者八木泽元于1959年在东京出版了一部《明代剧作家研究》的论著，共分九章。前八章分别论述了朱有纯、康海、李开光、陈与效、梅鼎祚、汤显祖、臧懋循七位男剧作家。第九章专论女戏曲家叶小纨，介绍了小纨的一家、小纨的作品及其年谱，突出了杂剧《鸳鸯梦》，还附有《叶小纨诗辑》。誉满九州，名动三岛，叶小纨不愧为我国第一位女戏曲家。其舅沈自征序其杂剧云：“词曲盛于元，未闻有擅能闺秀者。蕙绸出其俊才，补从来闺秀所未有。其俊语韵脚，不让贯酸斋、乔梦符，即其下里，犹是周宪王‘金梁桥下’之声。”崇祯年间，《鸳鸯梦》和她的诗集《存余草》均被其父叶绍袁收入《午梦堂全集》。 　　小纨34岁寡居，诗作极多，晚年汰存二十分之一，编为《存余草》，已佚。

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叶纨纨（1610～1632）字昭齐，吴江（今江苏省苏州市）人。叶绍袁和沈宜修长女，其相端妍，金辉玉润，三岁能诵《长恨歌》，十三岁能诗，书法遒劲，有晋风。常与其妹叶小纨、叶小鸾以诗唱和。后归赵山袁氏，情郁郁不乐。崇祯五年（1632），妹小鸾将嫁，作《催妆诗》甫成，而妹讣至，归哭过哀，病发而死，卒年二十三。著有《芳雪轩遗稿》，又名《愁言》。
     得父母宠爱的叶纨纨，很早就表现出才女的灵气。三岁时，由母亲教读《长恨歌》，四五遍即能朗诵，口齿清晰，见者无不惊叹，以为有奇慧。此后，父母教读愈勤，纨纨的长进愈大，年纪不大，已读了许多唐、宋人的诗词。长到十三、四岁时，由父母教读，学习作诗、填词，在短短的十年间（指到死亡时），写作了大量的诗词，这些作品，大多为纨纨自己弃去，留存的不过十分之一，今存诗词约一百多首。试读其十四岁学诗时的作品《闺情》：“薄罗初试柳初黄，寂寂深闺春画长。陌头风暧清明近，睡起无言绮绣床”。 少年时，住在娘家的日子是快乐的，虽然物质上并不富裕，但有开明的父母，有手足情深的弟、妹，或对席读书，或踏青游乐，对生活，崇尚和热爱着，追求着幸福。一年四季，四季不同，四季都很可爱，四时风物，尤其家乡风物，在《分湖竹枝词》中有较好的描述。《分湖竹枝词》共十首，表现了分湖春夏秋冬四时景色与风物的差异，这种差异，实际上也是作诗人内心感受的不同，诗人内心的情感借助景物表达出来。春天的时节，杨柳低垂，碧波荡漾，湖上白鸥展翅，这样的诗情画意，怎不叫人陶醉，怎不觉得春光无限好，生命无限好。秋风吹来，满是丰收景象，湖中的水鲜如银鱼、螃蟹上了餐桌，家家沽洒品尝，喜庆收成有余，此外还有菱角、芋头之当的蔬果，装在喜悦的脸上，“家家煮蟹沽村酒，遇得丰年乐有余”，更有牧童晚笛，声声缭绕云天，如此宜人秋光，无论贫富，良宵赏月，自是人生乐事，但见“一村灯火月当天”。即是寒冬，人们也都在为明年作着准备，浩渺分湖，四时风光，无不给人留下美丽回想的空间，“湖水微茫远接天，绕天低树碧于烟。湖边芳草年年绿，天际征帆日日悬”。
识见不凡
　　作为家中的长女，叶纨纨自小乖巧懂事，懂得帮助父母照顾幼小的弟妹，还能帮着母亲教读弟妹诗文，俨然是一个识见不凡的师长。象长弟世佺，少时贪玩，则耐心地开导他，让他懂得要勤奋读书。 看着母亲的操劳，叶纨纨常主动替母亲分担一点力所能及的事务。父亲作官在外，对家庭的照顾不过是家书中的情意，为了让父亲能安心在外作事，叶纨纨与母亲、弟妹一起，总是安慰父亲，不必过多挂念家中。1630年叶纨纨在寄给父亲的诗作中有“愁心每幸人皆健，”“但愿加餐莫忆家”之句，这对宦游在外的父亲真是极大的安慰，纨纨夭折后，父亲叶绍袁重读此诗，哽咽无语，如此女儿，反由白发人送，悲何巨哉！ 在父亲辞官归隐的最初几年，家中欢笑不断，频频唱和，是纨纨作品多产时期。父亲作《秋日村居》诗八首，叶纨纨与母亲、弟妹均有和诗，这些和诗深得父亲的好评。 在和父亲《秋日村居》八首诗中，叶纨纨描画了一个读书人家在乡村悠闲自在的生活，琴书在床，临风对月，与世间俗事毫无关涉，“木榻藏书卷，疏花对酒杯。”“石壁堪题画，藤床可卧云”。这种乡村生活简直就是神仙过的日子。主人淡漠世俗荣辱，甘于清贫简朴，放弃官宦仕途，“幽居甘寂寞，白眼任相看。”只要有书可读，“但凭书帙隐，”不问世事荣枯，面对萧瑟秋风，滔滔流水，笑看古今兴衰就如东逝的流水，仿佛只是一瞬间的事。“古今摇落尽，流水独滔滔”。端起一杯酒，在萧瑟的西风里，凭几自快，回首而望，俱如云烟飞散，剩下“虚庭夜月间。”把追求摆脱尘世看作是极大的快乐，也是作者生活的憧憬。 受家风（尤其是母亲）影响，叶纨纨平时非常注重自己的言行，务必使自己的言行合乎礼数，对待别人宽厚仁慈，即使是仆人、婢女也都好言相待，和婢女之间形成了如同姐妹的感情，年岁相仿的纨纨与婢女常一同出游，一同戏耍，感情融洽。在一组《浣溪沙》的词中，有写给婢女的几首，中有：“欲比飞花态更轻，”“柳腰袅娜袜生尘”，“日长深院理秦笋”之句，把一个正当青春的女子，生动地描画了其容貌的美丽，体态的姣好，象赞扬婢女的诗作在古时已属少见，何况纨纨还有为死去婢女写的悼亡诗呢，诗中诉说主仆二人数年之间结成的深深情谊，“数载依依共晓昏”，可婢女却不幸亡故，使主人常常惆怅不已，“惆怅屏前空断魂”，显见二人感情已越出了所谓主仆关系。
     纨纨本就工书法，尤精小楷，书法造诣超过几个妹妹，时人评为有“晋人风致”，为解愁怀，纨纨每天要写数幅唐人诗词，使书法造诣更有提高。平时消愁的最主要方式则是作诗。
     纨纨与小鸾相差六岁，她们共同生活的时间不长，但不长的一段时间，姐妹之间的情谊非常深厚。小鸾的闺房名疏香阁，小鸾有《晓起》的诗作题在阁上，请纨纨为疏香阁写诗，纨纨随即作《题琼章妹疏香阁》一诗，诗中有“中有倾城姿，春风共回翔”。“佳人真绝代，迟日照新妆”之句，极赞妹妹的美丽。 在娘家共同生活的几年中，她们姐妹之间时有唱和之作，还以同一主题赛诗，午梦堂中，花卉繁列，菊花、海棠、茉莉诸花，都是她们吟咏的对象，冰清玉洁的梅花，更受怜爱，纨纨作梅花诗十首，极写梅花从苦寒中来，“霜雪无情几度侵，亭亭秀出岁寒心”，但花开时，“高情不与梨花比，清韵堪羞桃李华，”尽管“赢得骚人无限意”，还是喜欢“氤氲无限暗香时”，但仍然愁绪不减，“薄幸东风初作恶，玉英吹落断人肠”，让人生出种种愁来。在出嫁以后，纨纨特别珍惜以前的这段生活，断续回娘家居住，有时也邀妹妹到自己家中小住，送妹妹归家时，分别的情愫欲说还休，纨纨《送琼章妹于归》中：“欲作长歌一送君，未曾搦管泪先纷”。“别后离多相见稀，人生不及雁行飞”之句，离别之情写得催人泪下。 　　小鸾将嫁之时，纨纨曾与九月初回娘家看望父母与妹妹，并相约在九月二十日后，早一点回娘家为妹妹的婚礼作准备。别后回去时，乘船过汾湖而行，湖中风景虽好，但没有能共同欣赏美景的人，美景也引不起好的心情，“萧疏一片沧江晚，惆怅临风独自看”。

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叶小鸾（1616～1632） 明末才女。字琼章，一字瑶期，吴江（今属江苏苏州）人，文学家叶绍袁、沈宜修幼女。貌姣好，工诗，善围棋及琴，又能画，绘山水及落花飞碟，皆有韵致，将嫁而卒，有集名《返生香》。
     小鸾灵慧早熟，工于诗律。“三四岁，口授《万首唐人绝句》及《花间》、《草堂》诸词，皆朗然成诵，终卷不遗一字。”10岁时养母去世遂归叶家，能成妙对，12岁浓发覆额，体质修长，娟好如玉人；随父到了金陵，教之学咏，遂从此能诗，多佳句。14岁能弈棋，16岁善弹琴，清泠可听。又擅绘画，摹山水，写花蝶，书法亦秀劲。小鸾性格高旷，厌繁华，爱烟霞，通禅理。自恃颖姿，视金钱若污物，淡然无求，而济楚清雅，所最喜矣。能饮酒，善言笑，潇洒多致，高情旷达，仁慈宽厚。许配昆山张维鲁长子立平为妻，婚前五日，未嫁而卒，时年仅十七岁(虚岁)。
     小鸾有集名《返生香》，收诗103首、偈1首、词90首、曲1首、拟连珠9首、序1篇、偈2篇。陈维崧《妇人集》评叶氏三女才调以“琼章尤英彻，如玉山之映人，诗词绝有思致”。胡文楷《历代妇女著作考》卷五曰：“七占及绝句，视姊为胜。诗徐清丽相当，而时有至语。拟其态制，正如花红雪白，光悦宜人。而一语缠绵，复耐人寻咀。骄丽之文，涉笔便工。”王端淑《名媛诗纬》说：”词家口头语，正写不出，在笔尖头；写得出便轻松流丽，淡处见浓，闲处耐想，足以供人咀味。何必苏、刘、秦、柳始称上品?”陈廷焯《白雨斋词话》卷二曰：“叶小鸾词笔哀艳，不减朱淑真。求诸明代作者，尤不易见也。”卷五曰：“闺秀工为词者，前有李易安，后则徐湘萍，明末叶小鸾较胜于朱淑真，可为李、徐之亚。”

      我最开始知道叶氏三姐妹，是从小鸾开始的，初中老师让列举除了公安三袁外的家族诗人，我举例叶氏三姐妹，可是没人听说过。。。

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张倩倩： 明代天启至崇祯时期吴江（今江苏苏州）人。嫁同城沈自征。沈自征倚才自负，为人仗义，挥金如土。常年在外郊游。著有《灞亭秋》、《鞭歌妓》、《簪花髻》等传奇，名《渔洋三弄》，与徐文长作品并传。张倩倩虽才貌双全，然生计艰辛，终年抑郁不堪。不幸早逝，时年三十四岁。其所作诗词少有存稿，故作品传世不多。沈宜修为其作传，谓其才情不在李清照之下。
     她也是明末才女叶小鸾的养母。张倩倩由于所生三子一女均早夭，故叶小鸾刚出生四个月即由其母沈宜修送给表妹张倩倩抚养。张倩倩曾对沈宜修说：“是儿灵慧，日后当齐班（班昭）蔡（蔡文姬），姿容也非寻常人可比。”可惜叶小鸾亦与张倩倩一样红颜薄命，年十七未婚而卒。
部分诗词：
          【忆秦娥·春日】 　　风雨咽，鹧鸪啼破清明节。清明节，杏花零落，闷怀千叠。 　　情愫依旧和谁说？眉山斗锁空愁绝。空愁绝，雨声和泪，向谁凄切？ 　　
          【蝶恋花·寅寒夜与宛君话君庸作】 　　漠漠轻阴笼竹院，细雨无情，泪湿桃花面。落叶西风吹不断，长沟流尽残红片。 　　千遍相思才夜半，又听楼前，叫过伤心雁。不恨天涯人去远，三生缘薄吹箫伴。

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沈宪英: 字恵思,吴江人      (明叶绍袁 - 叶天寥年谱续) 崇祯十一年...十月为世傛娶妇,沈君晦女也.宪英字兰支,灵秀之气如春山翠微,青葱晓黛,能文,工诗词.
部分诗词：点绛唇   忆琼章姊       (明词综)
帘外轻寒,谢娘风絮无人见.桃花如面,肠断春归燕.   人去瑶台,祗觉东风贱.湘帘卷,绿杨千线,烟锁深深院.
水龙吟       (明词纪事会评)
水晶深处琼楼,湘风半卷鲛绡软.春归翠陌,平沙碧草,遥天烟暖.宝柱哀弦,曲终人杳,晚江清浅.奈芳菲极目,云霞未赏,都倩灵妃游伴.   寂寞楚山高远,夜半猿声泪痕满.镜消菱月,钗沈兰雾,霎时分散.恨逐波香,愁随浪影,一天幽怨.叹销魂正是,白苹黄叶,暮鸿凄断.
录: 明词纪事会评引
明叶绍袁 - 叶天寥年谱别记: 沈智瑶,字少君,内人季妹也.娟秀妍好,工诗词.画眉人貌陋而性更悍劣,素不学,日以赌为业,无立锥矣.少君怨甚,忽于今四月中,自沈于水而死,时年三十余耳.伤哉,余作二词吊之,忽忽闻变,意末尽也.傛妇兰支,
     她是叶氏三姐妹的嫂嫂。我怎么觉得八一八他们家的人就有好多才女了？嗷~

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每一个成功的家族背后都有一个成功的女人。其实上面提到的叶家沈家的才女背后，这个才是终极BOSS。
沈宜修：（1590—1635）字宛君，江苏吴江人。出生于书香世家，为著名文学家沈璟之侄女，明末文学家叶绍袁之妻。她聪颖好学，才智过人，工画山水，能诗善词，著有诗集《鹂吹》，收录800余首诗。其五女八男均有文采。长女叶纨纨、次女叶小纨、三女叶小鸾、五女叶小繁、三儿媳沈宪英均工诗词，并著有诗集。尤以叶小纨、叶小鸾文名最盛。著名的诗论家叶燮是她的第六子。1636年，叶绍袁将爱妻和子女的作品编成《午梦堂集》，流芳后世。
     沈宜修于公元1590年出生在与分湖叶氏齐名的文苑世家松陵沈氏。沈氏从元末起始居于松陵  
，在沈氏家族史上，令沈氏声名卓著的当属沈宜修的从伯父沈璟（明代曲理论家、作家），除沈璟外，沈氏家族成员尚有沈自晋（沈璟侄），著有《望湖亭》等传奇作品、沈自征（沈宜修胞弟）所作杂剧《渔阳三弄》（含《鞭歌妓》、《簪花髻》、《灞亭秋》）被时人评为明代以来“北曲第一”，以及沈自昌（著《紫牡丹记》）、沈永令（著《桃花寨》）、沈自南（著《艺林汇考》）、沈宠绥（著《度曲须知》）等十数人，因而，也有人用“吴江派”指称沈氏家族的。沈宜修就成长于这样一个“一门风雅，人才济济”的大家族中。
      据沈自征所撰《鹂吹集序》云：沈宜修“夙具至性，四五龄即过目成诵，（八岁）即能秉壶政，以礼肃下，闺门穆然”。“不肖弟幼顽劣，争枣栗，辄鸟兽触姊，姊弗恚，以好言解之”，“先大人相顾，诧为不凡”，从而令父母颇为钟爱。 　　由于家庭因素，除了父母偶尔教读外，沈宜修没有上过学。好在沈氏这样的文苑世家，家中的女性长辈也多通文墨，有诗文等作品流传的女性，见诸族谱或其他书籍的有十几人，幼无师承的沈宜修，勤奋好学，向家中的女性长辈问字求学，自己勤加钻研，常能“得一知十，遍诵书史”，打下了学问的基础。稍长一些，则手不释卷，但是每每想到母亲早亡，于读书写字之余，家务劳作之间，常暗自悲伤。这从其出嫁前的诗作无从得见，但从父亲过世时所写的悼亡诗《先严君弃捐之后音容如昔燧火已周怆焉欲绝赋言志痛》一诗也可得证，诗中有：“哭兮不复闻，回肠空自裂”之句，那种少年丧母，后又丧父之痛，读之让人肝肠寸裂。
     为了应对科举考试，需要作策论之类文章，她的夫婿叶绍袁每每成文，都拿回家请沈宜修批评指正，沈宜修则常能指谬归正，其见解让叶绍袁心服。为了帮助叶绍袁，沈宜修还常帮叶绍袁抄写其为应试所作的策论之类文章，其一手漂亮的书法（尤其小楷），见者无不赞为有卫夫人（古时著名女书法家）之风。然而文名著于江南的叶绍袁在科举考试中却“累屈秋闱，偃蹇诸生间，家殊瓠落”，沈宜修对考场失意的丈夫总是加以鼓励，“从牛衣中互相勉励”让丈夫对自己的才学充满信心，“未尝做妾面羞郎之词也”。在这种情况下，沈宜修一方面“上事下育，勉力拮据”，“不以动冯太夫人心”，一方面变卖自己的陪嫁首饰补贴家用，以至“箧无余饰剩襦”。事母至孝，胞弟沈自征语：“矜严事之，每下气吞声柔声犹恐逆姑心。迨夫儿女林立，姑少有不怿，姊长跪请罪，如此终身”。然而沈 “米盐浆酒之暇，不废吟咏”。在丈夫又一次赴试时，沈宜修赋诗《甲子仲韶秋试金陵》送之，其中有“而今莫再辜秋色，休使还教妾面羞”句，风趣而又委婉地表明了自己的希望。叶绍袁于明天启五年（1625）金榜题名，取为进士，“迨仲韶登南宫，受鸾诰称命妇”，亦能“处之淡然，略不色喜”。叶从此走入仕途。初授南京武学教授，再迁国子助教，不到二年再改工部主事，可谓是仕途顺坦。
     沈宜修也依其韵作了八首和诗，其诗作洋溢着喜悦，充满着对生活的热爱，其第一首中有：“地是柴村僻，门临荻野开。远山堪入黛，曲小可浮杯”之句，第四首中有：“幽居自萧洒，一枕莞花偏”之句，这些诗句道出了夫妻恩爱、家庭和睦的欢乐之情和对生活的可爱。《分湖竹枝词》中一首：远树微茫湖月悬，银鱼风起浪头鲜。乡村偏觉秋光美，艳逼芙蓉水底天。把欢乐之情融入景中，读之如亲眼所见。还有在诗题中就标明快乐的《喜雨》中有“繁花鲜欲滴，细草嫩堪浮”，以愉悦的心情写出了雨后的景色，颇有杜少陵《春夜喜雨》中“晓看红湿处，花重锦官城”的意境。
     沈宜修所著有《鹂吹集》、《梅花诗一百绝》、《雪香吟》，并辑女性作品成《伊人思》。《鹂吹集》分上下卷，上卷有诗514首，下卷有词109及文赋。109篇词从题材上分，大致可以分为五种：感怀、赠答、咏物、禅理、悼亡。

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歪楼一下，看到沈宜修，我想起了《甄嬛传》里的皇后，那时就觉得“宜修”这个名字不错。
     看到叶纨纨“祖母对长孙女十分关爱，常抱在手中，不论夏日炎炎还是寒冬腊腊，孙女都要在她的看护之下，偶一啼哭，即使在半夜，祖母也要爬起来看一看。从小就感受祖母关爱的纨纨，在祖母七十岁时写了一首祝寿诗，诗中有 佳节称眉寿，芳樽祝万春 之句（此诗由祖母记忆留传），既贺祖母高寿，又祈祖母幸福长寿。”想到《知否》盛老太太。
      由“作为家中的长女，叶纨纨自小乖巧懂事，懂得帮助父母照顾幼小的弟妹，还能帮着母亲教读弟妹诗文，俨然是一个识见不凡的师长。”想到华兰。
      由叶绍袁想到华兰夫婿袁文绍。。。。。。

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贺双卿：清代康熙、雍正或乾隆年间人，江苏金坛人氏，初名卿卿，一名庄青，字秋碧，为二女，故名双卿。双卿自幼天资聪颖，灵慧超人，七岁时就开始独自一人跑到离家不远的书馆听先生讲课，十余岁就做得一手精巧的女红。长到二八岁时，容貌秀美绝伦，令人“惊为神女”。
     应该说，贺双卿是我国历史上最有天赋、最具才华的女词人，后人尊其为“清代第一女词人”，又称“清代李清照”。贺双卿不仅诗才冠绝当时，其出身之贫寒、身世之悲凉亦世所罕见，自古红颜多薄命，恹恹无语向东风。双卿悲惨的人生遭际使她的词感情凄怨愁苦，缠绵悱恻，格调含蓄细腻，意旨幽深，风格哀婉凄恻，感人肺腑。诗词内容多为自伤其悲惨命运，读来催人泪下。清末词家黄燮清评曰：“双卿词如小儿女，哝哝絮絮，诉说家常，见见闻闻，思思想想，曲曲写来，头头是道。作者不以为词，而阅者亦忘其为词。而情真语质，直接三百篇之旨，岂非天籁?岂非奇才?乃其所遇之穷，为古才媛所未有，每诵一过，不知涕之何从也。”。清人丁绍仪在《听秋馆词话》中写道：“双卿生有夙慧，嫁给金坛周姓樵子，家无纸笔，所为诗词悉芦叶写之。”清代陈廷焯撰《白雨斋词话》评曰：“西青散记，载绡山女子双卿词十二阕。双卿负绝世才，秉绝代姿，为农家妇。姑恶夫暴，劳瘁以死。生平所为诗词，不愿留墨迹，每以粉笔书芦叶上，以粉易脱，叶易败也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。日用细故，信手拈来，都成异彩。"
      因双卿出身贫苦，一生短暂，虽才华绝世，而知者甚少，生平事迹主要记载在史震林的《西青散记》及《华阳散稿》中，另外，《白雨斋诗话》和《听秋馆词话》中亦辑有双卿的部分词作或点滴的生平，但大多语焉不详，所以，后人对双卿的身世猜测纷纷，胡适先生就曾作《贺双卿考》，怀疑历史上是否确有双卿其人。后来，苏州大学清诗词专家严迪昌教授写成论文《“西青散记”与“贺双卿考”疑事辨》，以严谨翔实地考证，认为胡适先生列举的“五点可疑之处，皆不足疑”，因此，胡适先生的“疑心”是不必要的。１９９７年，南京大学清代文学专家张宏生教授、美国汉学家罗溥洛教授、天津师范大学杜芳琴教授等一行专家学者，专程到江苏金坛薛埠方山作了实地考察，取得了有力的第一手资料和许多旁证，令人信服论证了历史上确有贺双卿其人。专家们先后发表论文和专著证明：双卿不仅实有其人，而且就是金坛薛埠方山脚下的丹阳里人氏。杜芳琴教授还先后写了《贺双卿集》和《痛菊奈何霜：双卿传》两部专著。
     部分诗词：《浣溪沙》 　　暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。小田新麦上场时。 汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰肢。
               《惜黄花慢（孤雁）》 　　碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边？素霜已冷芦花渚，更休倩鸥鹭相怜。暗自眠，凤凰纵好，宁是姻缘！ 凄凉劝你无言，趁一沙半水，且度流年，稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易惊，几处寒烟。断肠可似婵娟意，寸心里多少缠绵！夜未阑，倦飞误宿平田。

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吴藻：［清］（一七九九―一八六二）女。字苹香，自号玉岑子，仁和（今杭州）。人。幼而好学，长则肆力于词，又精绘事，尝写饮酒读骚图。自制乐府，名曰乔影，吴中好事者  吴藻
被之管弦，一时传唱。后移家南湖，颜其室曰香南雪北庐，自画小影作男子装，托名名谢絮才，殆不无天坏王郎之感。其父与夫皆业贾，两家无一读书人，而独呈翘秀。卒年六十四。著有香南雪北庐集、花帘书屋诗、花帘词、读骚图曲。《艺林》、《杭州府志》、《西泠闺咏》、《两般秋雨庵随笔》、《清代闺阁诗人徵略》、《画录识余》

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刘采春：她是淮甸（今江苏省淮安、淮阴一带）人，一作越州（今浙江省绍兴市）人，是伶工周季崇的妻子。她擅长参军戏，又会唱歌，深受元稹的赏识，说她“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。”可见她在当时是一名很有影响的女艺人。
      她既擅长参军戏，又会唱歌。元稹任越州(治所在今浙江绍兴)刺史、浙东观察使时(820—829)，她随丈夫周季崇等从淮甸(今江苏淮安、淮阴一带)来到越州，深受元稹的赏识。元稹《赠刘采春》诗说她“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》即《啰唝曲》， 《全唐诗》录存六首。
      诗作：其四 　　那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。

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　范荑香：名蒥淑，字清修（约1805—1891），广东省大埔县三河镇梓里村人。她是著名的客家才女，亦是清末岭东三大女诗人之一，与梅县女诗人叶璧华、黎玉珍齐名。
范出身于书香门第：高祖元凯，举人；曾祖觐光，岁贡生（由府州县推荐到京师国子监学习的举人）；祖彪，举人，曾任嘉应州学正（对秀才进行监督考察的地方学官）；父引颐，举人，曾任广州三水训导（协助学正工作的地方学官）。她年幼时由祖母教其读书识字，年纪稍大后，改由其祖父教读。她聪颖博学，能文能诗，其文学造诣比善吟咏的姑母堂娣等更胜一筹。她青少年时代写的诗“晶莹玉洁，清丽芊绵”（叶璧华语），如《踏青》：“天气晴和景物佳，商量载酒约同侪。寄言姊妹休行急，待我徐徐看绣鞋。”“缓步闲行过小桥，春风吹暖卖饧箫。忽惊背后来游客，退入垂阴折柳条”。又如《惜花春早起》：“流莺啼破绿烟丛，四鼓频敲漏未终。晓起先呼银烛照，海棠含笑一枝红。”再如《爱月夜眠迟》：“侍儿几度唤归眠，犹仰当空玉镜圆。立听更楼响三点，不知凉露湿金莲”。还如《掬水月在手》：“夜夜冯夷出碧宫，无端忽遇着青窗。纤纤捧起夸同伴，笑指嫦娥在掌中”。措词清新，趣味盎然，青春少女微妙心理跃然纸上。
范二十岁时，由父作主，嫁给三河汇东庠生（秀才）邓耿光，在三水学署成婚。邓当时是推荐应试的士子，他写诗不及范，常觉惭愧。婚后四年邓病逝，范年青守寡，极度悲伤抑郁，“菰塘夜雨，林叶秋风，未足以喻其萧瑟”（范玉墀语）。她在《闺怨》中写道：“永夜深深蜀魄啼，寒风吹入画楼西。如何不啄花前露，偏向幽闺自恻凄。”“遥闻孤雁渡潇湘，难寄音书到异乡。莫道恩情同逝水，三生盟誓勿相忘。”又如《落花》之一：“瑶台一夜彩云空，狼籍残香恨不穷。月下记曾怜并蒂，天涯谁与叹飘蓬。犹看蝶影来墙外，怕听莺声出院中。从古红颜多薄命，不须惆怅怨东风。”她切切实实地从心胸中流露出生死异路的无穷哀怨，诗思喷涌，情不可抑。
她身入空门后，写诗近千首。其知识广博，才思敏捷，状物咏事精细入微，格调高雅，韵味无穷，所写的诗往往被人争相传抄诵咏。潮州太守吴云帆，浙江人，任职期间为民做过好事，在任所去世，灵柩经过大埔三河坝时，范写了五首挽诗:“坐镇全潮廿四年,峨峨铜柱郁凌烟。如何一奏南征凯，梦里逢鸡竟上天。”“鼙鼓惊天动义安，蛾眉镜掩玉闺寒。沙场霍霍磨刀去，恨不从军效木兰。”“荡寇英声耳疾雷，瘅烟翻中伏波灾。濡毫欲纪平蛮绩，窃愧班姬续史才。”“杏花红雨湿啼鹃，白下船归月夜魂。系臂难寻长命缕，买丝重与绣平原。”“白日青天宦迹留，文章经济冠瀛洲。昌黎山斗延陵剑，化鹤重归镇海楼。”吴的家属回浙江后，将所有挽诗结集出版，以范的挽诗为压卷之作。于是范荑香的名字盛传于钱塘江两岸，当地人称范为“女才子”。
道光二十一年（1841年），范来到梅州白土堡尼庵（今梅江区东升圣人寨锡类庵）。当时圣人寨举人梁墨林，其姊亦好诗，向范索诗稿，得三十余篇，梁墨林读后深为范的德才所感动。梁墨林与梁诗五（举人）父子惜其才、感其贞、同情其不幸，便建议向社会人士募款，择地建庵供范居住。由梁诗五写了募捐簿序，共捐得六百多两银，在锡类庵左片建一“荑香静室”，范在那里居住念佛四十多年。她在《挽墨林梁老师》中写道：“下妾无端哭上师，此生长佩戴光时。何堪回溯偷颦日，果贱黄金惠在斯。”她诗《赠梁夫人柏舟》：“自惭百里去逃秦，惆怅无涯暂寄身。他日离巢孤燕子，敢忘恩重卷帘人。”
范晚年生活清苦。她在《述恨》中呼出了当时社会那个阶层妇女的呐喊：“被害何因实可伤，八旬孤苦痛凄凉。门无关键厨无火，炉有寒灰地有霜。病里饥寒惟自泣，健时劳力为人忙。于今何处求生计，血泪遗书诉上苍。”

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李长霞：近代著名历史学家柯劭愍之母，是清末北方文坛颇有声望的女诗人和女学者，有“诗古文词，冠绝一世”的美誉。
    李长霞(1825—1879)字德霄，原籍掖县(今莱州市)，婚后占籍胶州。她出身于一个富有文化教养的家庭，祖父李伯元乾隆年间进士，官至河南布政使，著有《十二笔舫杂录》。父亲李少伯，嘉庆岁贡，博学多才，对文学和史学都很有研究，官至博兴教谕。其兄李季伦是当时有名的诗人。她自幼受到良好的文学熏陶，为其以后成为一名女诗人和女学者打下了坚实的基础。
    李长霞从小喜欢读书，酷爱吟咏，少女时代就显示出令人注目的才华。1843年，李少伯应邀主讲济南尚志书院，李长霞随父母居住济南。当时，胶州秀才柯蘅在这所书院学习。李少伯爱他的诗才，就把自己的女儿许配给了他。
    李长霞20岁时，与柯蘅结为夫妻。柯蘅是胶城东关人，他的父亲柯培元，嘉庆举人，官至福建龙岩知州。当年，柯培元在北京与李少伯、刘耀椿、李汀璋号称“山左四名家”。柯蘅虽未得科名，但他长于经史之学，尤以善诗闻名于世。他的五言诗有“五言长城”之誉。他们结婚后，志同道合，感情十分融洽。柯蘅很佩服妻子的才华，长霞也非常支持丈夫对经史学的研究。
    1861年，柯蘅夫妇因避战乱举家迁至潍县。他们与潍县诗人郭绥之等在潍城西孝子里结西园诗社，终日切磋吟咏，唱和不辍。李长霞的《倚斋诗集》就是在此时付梓的。
    李长霞诗学三唐，以追忆往事见称。如诗集中《辛酉纪事一百韵》、《赴潍县南留店寻儿》等篇，作乱离之慨，有人认为可配杜甫的《三吏》、《三别》。远离家乡，李长霞常常触景生情，表现出对家乡的思念。她有一首五言《暮雨》，就体现了这种感情。诗云：“支枕听残雨，开窗对远林。檐花垂晚洇，池影霭秋阴。风静落山果，荷翻出水禽。赏心因自适，何事更追寻。”
    李长霞晚年的一些诗，达到了她文学修养的最高水平。试举她的《乱后忆书》为证。诗云：“插架五千卷，竟教一炬亡。斯民同浩劫，此意敢言伤。业废凭儿懒，窗闲觉日长。吟诗怜弱女，空腹说三唐。”此诗被收入《清诗纪事》，得到著名国学大师王国维、刘师培等名家的推崇。
    李长霞早期的作品大部分毁于战火。她在《倚斋诗集》跋中说：“岁在金鸡，寇来，一焚石室之笈，并烧旧作，所存十之二三。”她的诗流传下来的除《倚斋诗集》外，北洋政府总统徐世昌所编诗歌总集《晚晴笈诗集》，收入她的晚年作品甚多。
    李长霞很重视培养自己的子女。1861年，在从胶州移居潍县的途中，还“昕夕教子女经史词章之学无少间”。后来，她的儿子劭憼、劭愍均考中进士，她的两个女儿劭慧、劭蕙也以“雅擅词华”而闻名。尤其柯劭愍，后来成为国内少有的渊博学者，与家庭教育不无关系。故清末文人陈恒庆说：“先生(柯劭愍)固征早慧，亦深得力于母教耳。”
李长霞还是一位很有造诣的女学者。《增修胶志》称她“博学工诗”，《清史稿》说她“遂于《选》学”。《选》指《文选》，是我国现存最早的诗文选集。古代许多具有代表性的优秀作品，赖此书得以保存下来。此书唐代先有顾善为之作注，后又有吕延祚等五人作注。由于时代局限，加之年代久远，其注释往往错误百出。因此，李长霞著《文选详注》八卷，予以校正。给我国最早的一部诗文总集校正、注释，不但要有深厚的文学修养，而且还要具备经、史、训诂、音韵、校勘等多方面的知识。由此说明她不但是清末著名的女诗人，而且也是一位知识渊博的女学者。

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魏夫人，名玩，字玉汝，北宋女词人。乃曾布之妻，魏泰之姊，封鲁国夫人。  
襄阳（今湖北襄阳市）人。生卒年不详，生平亦无可考。曾布参与王安石变法，后知枢密院事，为右仆射，魏氏以此封鲁国夫人。弟魏泰，著有《临汉隐居诗话》、《东轩笔录》。她的词多写离情别绪，如〔好事近〕："不堪西望去程赊，离肠万回结"；〔菩萨蛮〕："何处是离愁，长安明月楼。"这大约与曾布在吕惠卿、章惇、蔡京先后当政时多次贬谪在外有关。目睹身受，因此她笔下的离愁别恨表现得颇为深沉真切。如〔阮郎归〕从"夕阳楼外落花飞"写到"孤烟卷翠微"，以春归日暮反托出"归来未有期"的怅惘，又结以"桐阴月影移"，着意渲染"断魂不忍下危梯"的凄惋。这是在一般融情入景之外，再从内心抒发上更进一层。魏夫人的词不仅表现一己的幽愁暗恨，也还有"荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦"〔菩萨蛮〕这类轻快活泼的篇章，能够生动地描绘出采菱女子的劳动与爱情生活。 　　
      魏夫人的文学创作在宋代颇负盛名，朱熹甚至将她与李清照并提（《词综》卷二十五），亦在《朱子语类》卷一四0中云：“本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人”，曾著有《魏夫人集》。现存作品仅有诗1首，咏项羽、虞姬事，题作《虞美人草行》（《诗话总龟》卷二十一）；词10余首，周泳先辑为《鲁国夫人词》。